Ucapan ialah kad panggilan seseorang. Ia akan mendedahkan umur, tahap pendidikan, status dan juga minat anda. Tidak hairanlah penulis rela menggunakan ciri-ciri pertuturan dalam karya mereka. Ini adalah tambahan yang sangat baik untuk potret sastera wira.
Lebih penting seperti yang mereka katakan
Maxim Gorky menyedari bahawa lebih kerap perkara yang dikatakan watak itu penting, tetapi bagaimana mereka melakukannya. Perkara utama bukan penghakiman, tetapi cara. Oleh itu, takrifan yang paling tepat bagi konsep "ciri pertuturan" ialah sifat perbendaharaan kata watak, intonasi dan pewarnaan gaya binaan lisannya.
Bagaimanakah alat kiasan ini berfungsi? Retorik watak-watak mencirikan keperibadian, menjadikan imej ekspresif dan mudah diingati, berfungsi sebagai cara menentang watak lain, dan menunjukkan keadaan mental dan emosi wira.
Keperluan untuk cara leksikal
Teknik sastera untuk mencipta ciri pertuturan ialahpenggunaan dialek dan perkataan slanga, profesionalisme dan perkeranian, kemasukan binaan yang menyumbat pertuturan. Ini juga merupakan pengenalan kepada ucapan watak-watak pepatah, jenaka, alegori, kecil-kecilan. Pertuturan boleh cepat atau perlahan, berbeza dalam struktur frasa yang luar biasa, tahap kelantangan.
Apakah "garam" watak
Tanda yang membezakan wira daripada watak lain boleh menjadi istimewa, ciri hanya untuknya, kata-kata dan ungkapan, seperti, sebagai contoh, dalam Ostap Bender, wira novel oleh Ilf dan Petrov. Watak lain dibezakan oleh kecacatan pertuturan tertentu yang menambah rempah pada imej. Beginilah cara Kolonel Nai-Tours dari "White Guard" Bulgakov, Miss Stapleton yang menawan membaca cerita "The Hound of the Baskervilles" oleh Conan Doyle, dan Erast Fandorin tergagap sedikit dalam novel detektif Boris Akunin.
Komedi "Undergrowth": ciri pertuturan watak
Lakon oleh Denis Fonvizin "Undergrowth" ialah komedi Rusia pertama era klasikisme. Pada tahun 1782, ia berjaya melepasi pentas Teater Karl Kniper di St. Petersburg, kemudian diterbitkan dan melalui 4 edisi sepanjang hayat pengarang.
Komedi dicipta dalam tradisi klasikisme terbaik dan bertujuan untuk membetulkan maksiat masyarakat. Permainan ini dengan jelas membahagikan semua watak kepada positif dan negatif. Ia mematuhi triniti tempat, tindakan dan masa. Ciri tersendiri ialah nama "bercakap" dan nama keluarga pelakon "Undergrowth" dan ciri pertuturanwira.
Bahasa kolokial yang meriah dalam komedi mendedahkan inovasi Fonvizin, yang merupakan peserta terkemuka dalam pembentukan bahasa sastera Rusia yang biasa pada separuh kedua abad ke-18.
Kredo pengarang
Leksikon wira positif dramaturgi zaman Fonvizin penuh dengan pusingan buku dan pembinaan sintaksis yang menyusahkan. Denis Ivanovich membuat perubahan ketara kepada tradisi ini. Baki buku, ucapan wira terbaik komedinya - Starodum, Sophia, Milon, Pravdin - terbakar dengan dahaga untuk kebenaran, kehormatan, keadilan, sikap tidak bertoleransi terhadap maksiat. Jadi ciri-ciri pertuturan watak-watak mendedahkan cita-cita moral pengarang, yang menentang konservatisme kalangan pemerintah.
Retorik Starodum, alter ego Fonvizin sendiri, adalah aforistik dan kiasan. Kenyataannya tidak lama kemudian tersebar menjadi petikan: "Miliki hati, berjiwa, dan anda akan menjadi seorang lelaki pada bila-bila masa", "Golden blockhead adalah semua blockhead" dan lain-lain.
Perbualan Starodum bergantung pada situasi pertuturan, contohnya, dalam perbualan dengan Prostakova dan Skotinin, secara ironisnya dia menggunakan ungkapan vernakular.
Mengapa kita ketawa: ciri pertuturan orang negatif
Perlu diingatkan bahawa ucapan watak negatif "Undergrowth" menarik dengan cara tersendiri: ia mempunyai banyak kemudahan, pepatah rakyat, unit frasa yang berwarna-warni.
Luar biasa dalam komedi "Undergrowth" adalah ciri ucapan Prostakova. Pengarang karya dramaturgi hanya mempunyai baris watak dalam stok untuk mencipta kesan lengkapkeangkuhan dan kejahilan ibu Mitrofanushka. Perbendaharaan kata kasar, tanpa ekspresi, menekankan kemiskinan intelektual dan rohani heroin. Dia berkata "di mana", "mungkin", "kalau saja", "bukan pipi", "tengok-tka" bercampur dengan kata-kata makian: "binatang", "lembu", "mug", "bajingan", "muncung", "cawan pencuri", "anak perempuan anjing", dsb. Jadi ciri pertuturan Prostakova menunjukkan kekasaran, kebejatan, kekejaman watak.
Bersama-sama dengan pernyataan sehari-hari dan dialekisme, pemilik tanah juga menggunakan frasa buku: “surat cinta”, “fiksyen adil”. Teknik ini bukan sahaja lucu, ia membolehkan anda mencapai kredibiliti yang menakjubkan dalam imej Prostakova, yang ciri-ciri ucapannya menunjukkan bahawa pengarang agak biasa dengan perbendaharaan kata bangsawan wilayah.
Jenaka, peribahasa dan kata-kata penuh dengan kenyataan oleh Mitrofanushka dan Skotinin. Walau bagaimanapun, teknik ini tidak menjadikan mereka watak yang disenangi sama sekali. Ungkapan kasar dan kesat yang diselitkan dengan perbendaharaan kata rakyat mempunyai satu tujuan - untuk mengejek dan mengutuk watak negatif.
Perbendaharaan kata dari bangsal
Ciri pertuturan Skotinin dibezakan dengan warna "zoologi": "babi", "babi", "shed" adalah perkataan kegemarannya. Dia menyebut mereka dengan kelembutan dan kebanggaan, sering mempersonifikasikan dirinya dengan penduduk barnyard. Bukan kebetulan bahawa N. V. Gogol berkata tentang Skotinin bahawa babi baginya adalah sama dengan galeri seni untuk pencinta seni. Dalam leksikon pemilik tanah feudal, frasa kolokial bercampur paradoks (esok, yang,kebahagiaan eka) dengan ulama dari dunia institusi negara: "pemohon", "ditinggalkan oleh koperal". Skotinin tidak berdiri di majlis sama ada dengan hamba atau dengan anak saudaranya sendiri: "Saya akan menghancurkannya seperti neraka."
Buah jahat
Mitrofan kelihatan seperti "profesor" dengan latar belakang saudara maranya, kerana guru bekerja dengannya. Walau bagaimanapun, mereka juga separuh berpendidikan, dan kebolehan semak belukar meninggalkan banyak yang diinginkan. Ciri jadual pertuturan dalam foto memberi kita sedikit gambaran tentang guru bawah umur.
Bubblehead dan tulang malas, Mitrofanushka bercakap dengan cara yang ringkas dan kasar: "Saya berjalan seperti orang gila … sepanjang malam sampah seperti itu masuk ke dalam mata saya." Kata-kata anak bangsawan itu lucu kerana kebodohan dan buta huruf. Dia berkata tentang kata nama "pintu" bahawa ia adalah "kata sifat" kerana ia berdiri "dilekatkan pada tempatnya" selama "enam minggu". Pada perlawanan akhir, anak lelaki yang tidak berhati perut itu tidak menjawab panggilan ibunya, menepisnya: "Pergi!" Pengarang mencipta imej Mitrofanushka sebagai ilustrasi betapa buruknya contoh ibu bapa yang jahat dan tidak tercerahkan untuk generasi muda, tindakan watak dan ciri pertuturannya menekankan perkara ini.
Seperti yang dikatakan oleh watak Ribut Petir
Drama "Ribut Petir" oleh A. N. Ostrovsky muncul hampir seratus tahun kemudian, apabila bangsawan yang tercerahkan telah diilhamkan oleh pembaharuan yang akan datang. Bunyi memberontak dari konflik drama yang sangat tegang menetapkan, antara cara ekspresif lain, ciri pertuturan. Badai dalam perhubungan dan dalam jiwa watak-watak ditunjukkan dengan hebat melalui dialog wira-wira yang bertentangan antara satu sama lain.
Replikadari alam gelap
Dunia apak dan despotik kota patriarki Kalinov muncul di hadapan pembaca dalam ucapan Kabanikha dan Dikiy. Yang terakhir dipanggil di bandar "marahi", apa lagi yang perlu dicari. Kata-katanya agresif dan berterus-terang kasar. Sifat angkuh yang tidak bertolak ansur ditunjukkan dalam fakta bahawa dia menyebut perkataan asing dengan caranya sendiri.
Dialek Kabanikha penuh dengan kosa kata Domostroy. Dia sering menggunakan mood imperatif, tidak mengelak kata-kata makian. Bersama-sama dengan kekasaran dan ejekan dalam ucapannya, terdapat keinginan untuk kelihatan baik dan bahkan tidak gembira kepada orang, untuk membangkitkan simpati dan penerimaan. Jadi pembinaan lisan membantu pengarang mencipta watak munafik.
Ucapan seperti lagu
Watak utama drama - Katerina - menuturkan bahasa puisi rakyat, dalam ucapannya kata-kata sehari-hari diselitkan dengan kosa kata sastera kehidupan gereja. Ucapan Katerina sangat kiasan dan emosi, ia mengandungi banyak binaan kecil. Ia mendedahkan watak yang mendalam dan luar biasa. Ini amat ketara dalam dialog dengan orang yang seangkatan dengan Katerina. Barbara yang berhemat dan sinis bercakap dalam frasa pendek, yang dikuasai oleh kebijaksanaan duniawi dan kepraktisan, dicampur dengan pembohongan. Boris yang berbudaya dan berbudi bahasa, bersedia untuk menanggung kezaliman bapa saudaranya Diky, "sakit" dengan tabiat membenci diri. Monolog batinnya mengecam seorang yang baik hati, tetapi pengecut. Ini difasilitasi oleh penerimaan penyongsangan dalam ucapan wira, yang sentiasa bergantung kepadakeadaan dan tidak tahu menguruskan hidupnya sendiri.
Sapukan pertuturan kapasitif untuk potret pahlawan
Ucapan Tikhon adalah kesat dan tidak mempunyai puisi sama sekali, ini adalah watak yang lemah semangat dan tidak berjiwa. Bersopan santun dengan ibunya, Tikhon bersikap nakal dalam perbualan dengan orang lain.
Salah satu watak ikonik dalam drama itu ialah Feklusha. Unsur-unsur bahasa sehari-hari yang diselingi dengan Slavonicisme Gereja dalam ucapannya mencerminkan kepalsuan yang berlaku berkaitan dengan nilai moral dan kepercayaan kepada Tuhan di kalangan penduduk Kalinov.
Ucapan Kuligin yang seimbang dan cekap, seorang mekanik yang belajar sendiri, menunjukkan perwatakan baik yang jujur, penuh dengan impian masa depan yang lebih baik untuk bandar ini. Perbendaharaan kata pencipta dibezakan oleh pembinaan yang dibina dengan baik, jika dia menggunakan kata-kata sehari-hari, maka ia sangat organik dan sederhana. Kenyataan Kuligin tidak asing dengan giliran puitis apabila dia mengagumi kesempurnaan dunia di sekelilingnya. Ini ialah wira positif drama, yang kepercayaan dan dorongan kreatifnya tidak disokong.
Mereka akan bertahan sepanjang zaman
Keupayaan untuk mencipta potret linguistik watak dengan mahir adalah keistimewaan penulis berbakat. Wira buku mereka mencipta realiti baharu dan diingati oleh pembaca sejak sekian lama.
