Puisi dan lagu mengandungi baris berima. Untuk mencipta karya yang benar-benar layak, penyair melalui banyak perkataan. Tidak cukup hanya dengan mengambilnya, anda perlu menyusun kata-kata dengan indah. Jika keseluruhan puisi ditulis pada rima yang sama tanpa kandungan yang mendalam, ia mungkin kelihatan membosankan, membosankan dan tidak menarik. Oleh itu, dua pasang baris berima sering digunakan.
Verifikasi primitif dipelajari dalam gred 5. Cara-cara berima, yang dipertimbangkan pada masa yang sama, mencari contoh dalam puisi Rusia klasik. Untuk menyemak cara utama berima baris, anda harus memberi perhatian kepada konsep seperti rima.
Apakah ini?
Perkataan mempunyai suku kata yang ditekankan dan tidak ditekankan. Mereka yang berakhir dengan cara yang sama boleh berima antara satu sama lain. Untuk melakukan ini, mereka mesti mempunyai pengakhiran konsonan, contohnya:
- Tangan adalah tepung.
- Ia badan.
- Kegembiraan adalah tipu daya yang kotor.
Ryma tidak selalu terdiri daripada satu perkataan. Ada juga yang menggunakan dua, malah tiga bersuku kata:
- Bata - tiada kaitan dengannya.
- Berlog tidak sesuai.
Cara berima dalam sastera bolehterapkan berbeza, tetapi di hujung baris perlu ada perkataan berirama. Ia adalah kebiasaan untuk menetapkan mereka dengan huruf abjad Latin. Dalam kes ini, baris berima mempunyai huruf yang sama. Berapa ramai daripada mereka akan berada dalam rangkap itu, penulis memutuskan. Pertimbangkan pilihan yang paling mudah, yang biasa dalam cerita rakyat Rusia.
Rima bersebelahan - apakah itu?
Ringkasnya, ini adalah dua baris yang berdiri sebelah menyebelah dan mempunyai rima yang sama. Ia dirujuk sebagai AA. Contohnya boleh didapati dalam pepatah rakyat:
Jika ya, jika sahaja, Ya, cendawan tumbuh di dalam mulut.
Dalam cerita rakyat Rusia, baris berima sering dijumpai menggunakan rima bersebelahan:
Apa awak, sayang, tidak ceria?
Apa yang anda gantungkan kepala kecil anda?
Kaedah berima ini digunakan oleh M. Yu. Lermontov dalam beberapa puisi.
Garisan cincang pendek mencipta suasana yang tidak menentu. Cadangan dimuatkan ke dalam dua baris pendek dan kelihatan seperti tesis. Sajak dipilih untuk menjadi mudah, tetapi ini hanya meningkatkan kesan bencana yang akan datang. Menulis dengan cara ini tidak semudah yang disangka. Jika yang ingin disampaikan oleh penyair ialah cerita atau balada, rima bersebelahan mempunyai corak AABB.
Palang
Yang paling biasa ialah berima silang, di mana barisnya berbaris dalam susunan berikut: ABAB. Dalam karyanya, A. S. Pushkin sering menggunakan kaedah berima ini.
Dua pasang garis kelihatan bersilang antara satu sama lain. Ini mewujudkan suasana puitis, menetapkan muzik untuk ucapan. Dalam lagu, rangkap empat baris dengan rima silangdianggap klasik. F. I. Tyutchev menulis lagu raya terkenal untuk musim bunga dengan cara ini.
Kerumitan pembinaan rangkap sebegini yang kelihatan sebenarnya memberi lebih peluang untuk meluahkan fikiran dan perasaan. Ayat sebegitu mudah dipelajari, kerana setiap baris naratif digantung pada bingkai langsing bentuk ABAB. A dilengkapkan dengan makna B, kemudian berima A ditanya, yang sekali lagi menarik B.
Pekeliling
Kaedah baris berima, di mana yang pertama dengan yang keempat dan yang kedua dengan yang ketiga digandingkan - ABBA - tidak digunakan begitu kerap. Ini adalah gaya puisi salon yang indah, yang membawa konotasi mulia. Ia digunakan dalam soneta, odes dan karya agung lain. A. S. Pushkin menulis puisi untuk menyokong Decembrist, yang kemudiannya menguatkan iman ramai pejuang, dengan cara ini.
Dalam rangkap pertama, penyair menggunakan rima silang, dan ia menjadi seperti moto. Selebihnya diliputi oleh gelang pantun luaran dan dalaman. Baris tengah memberikan kesan tambahan pada tema, dan irama akhir puisi menjadi jelas hanya pada penghujung kuatrain.
Bujang
Penyair permulaan selalunya menggunakan rima hanya pada baris kedua dan keempat rangkap: ABSB. Ia tidak menyakitkan telinga, tetapi ia tidak memberi kesan akademik sama ada. A. S. Pushkin tidak membenarkan dirinya konsesi, berhati-hati mencari perkataan yang betul. Walau bagaimanapun, G. Heine sering menggunakan kaedah berima ini.
S. Yesenin merasakan puisi dengan sangat halus dan boleh, walaupun menggunakan baris pertama dan ketiga yang tidak berirama, mencipta karya yang indah. Satu contoh ialah puisi "White Birch", yang menjadi lagu. Rahsia pengaruh menawan lirik Yesenin adalah dalam kata-kata indah di hujung baris yang tidak berirama: birch, salji, dahan, berus, kepingan salji, malas, dahan. Penyenaraian ringkas sudah pun mencipta suasana musim sejuk yang santai.
Campuran
Rangkap Onegin, yang digunakan A. S. Pushkin untuk menulis novel dalam pantun, mengandungi ketiga-tiga cara berima. Contoh dari klasik tidak sering diambil, tetapi masih terdapat soneta tiruan dalam bait yang menggunakan kaedah A. S. Pushkin. Lebih kerap, rima campuran digunakan dalam bentuk versifikasi yang stabil: triad, tetrad, limericks. Cara pantun berima agak pelbagai:
- Oktaf ABBWAGGW.
- Tercina ABA BVV VGV.
- Triolet ABAA ABAB.
Contoh sajak campuran yang menarik ialah limerick lima baris. Pertama, kedua dan kelima mewakili satu kumpulan. Baris ketiga dan keempat - yang kedua: AABBA. Puisi ini, yang terdiri daripada satu rangkap, selalunya mempunyai motif jenaka.
Kesimpulan
Terdapat banyak jenis rima campuran. Penyair telah mengembangkannya sejak zaman dahulu. Rangkap boleh mempunyai lapan, sepuluh, dua belas, atau empat belas baris. Sememangnya, kepelbagaian cara pantun sajak mencipta kanvas pantun yang lebih terang.
Eksperimen dalam versifikasi masih diteruskan. Permulaan abad kedua puluh telah menarik perhatian dalam banyak bentuk. Biar tidak semuanya berakar umbi, tetapi orang yang kreatif sentiasa terbuka untuk eksperimen. Satu perkara tetap tidak tergoyahkan: tiga bentuk rima klasik.
